小鳥(niǎo)天堂——深圳紅樹(shù)林(油畫(huà))

嚴(yán)冬轉(zhuǎn)瞬即逝，春天已翩翩然來(lái)到人間。自古以來(lái)，畫(huà)家喜愛(ài)春天、贊美春天、描繪春天，春天的寓意豐富而深刻，春天的景色處處皆可入畫(huà)。漫步在藝術(shù)的百花園，作品爭(zhēng)奇斗艷、姹紫嫣紅，令人目不暇接，隨意采摘幾朵細(xì)細(xì)品味，已不知不覺(jué)陶醉其中。

近年來(lái)，我國(guó)不斷加大生態(tài)環(huán)境治理力度，生態(tài)環(huán)境狀況明顯改善，這些可喜的變化不僅讓我們的生活環(huán)境煥然一新，更為畫(huà)家們以“春”為題材的創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感和取之不竭的素材。目前正在組織開(kāi)展的文化和旅游部“國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目”“第八屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展”等活動(dòng)，以及近日舉辦的“美在河山——中國(guó)美術(shù)館藏風(fēng)景題材作品展”“打開(kāi)的窗口是美麗的——慶祝新中國(guó)成立70周年暨深圳建市40周年美術(shù)作品展”等眾多展覽中涌現(xiàn)出許多佳作，如清風(fēng)撲面，讓人耳目一新。畫(huà)家們或是直抒胸臆，描繪春日勝景，或是從平凡的生活場(chǎng)景入手，反映生態(tài)文明建設(shè)的成果。

裴建華、裴悅舟創(chuàng)作的《小鳥(niǎo)天堂——深圳紅樹(shù)林》以概括的筆觸塑造出郁郁蔥蔥的紅樹(shù)林，點(diǎn)綴其間的成群飛鳥(niǎo)將觀者的視線引向遠(yuǎn)方，海天相接處高樓鱗次櫛比，人造之美與自然之美盡收眼底。畫(huà)家特意使用高純度的藍(lán)色和綠色刻畫(huà)遠(yuǎn)景細(xì)節(jié)及海面波光，于明暗、冷暖對(duì)比間營(yíng)造出春光明媚的視覺(jué)效果。

紀(jì)連彬的《黑土地之春》是一幅具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義裝飾性的作品。色彩斑斕的色塊鋪陳出氣勢(shì)宏大的畫(huà)面，紅色和綠色形成的鮮明補(bǔ)色關(guān)系在黑色的背景上顯得格外強(qiáng)烈，若隱若現(xiàn)的人物形象和升騰的朵朵祥云已經(jīng)被畫(huà)家轉(zhuǎn)譯成抽象的色彩和符號(hào)，共同構(gòu)建起五彩斑斕的生態(tài)圖景。與其說(shuō)畫(huà)家想表現(xiàn)的是黑土地上的人物形象，不如說(shuō)他真正想表達(dá)的是一種精神，是孕育在春天肥沃土地中的頑強(qiáng)生命力，也是生活在這片土地上的人，乃至全人類(lèi)的生存狀態(tài)和生活理想。

位于我國(guó)青海省的三江源有著“地球之腎”“中華水塔”之稱(chēng)。共產(chǎn)黨員索南達(dá)杰為保護(hù)三江源生態(tài)而犧牲;三江源國(guó)家公園的建立，標(biāo)志著我國(guó)創(chuàng)新了生態(tài)保護(hù)體制和持續(xù)、長(zhǎng)效機(jī)制;三江源生態(tài)移民，形成了今日的長(zhǎng)江源村等移民村�！度�江源禮贊》的作者周宗凱，以上述三個(gè)筑牢三江源國(guó)家生態(tài)安全屏障的標(biāo)志性事件為藍(lán)本，創(chuàng)作出三聯(lián)畫(huà)草圖，生動(dòng)描繪了中國(guó)在生態(tài)文明建設(shè)方面的成就。

森林火災(zāi)嚴(yán)重威脅著森林生態(tài)資源安全。在韓飛和夏卉怡共同創(chuàng)作的版畫(huà)草圖《綠水青山的守護(hù)者》中，畫(huà)面主體人物和左側(cè)撲滅森林大火的場(chǎng)景，以紀(jì)念碑的形式藝術(shù)地再現(xiàn)了森林衛(wèi)士默默堅(jiān)守在莽莽林海中，歷經(jīng)血與火的考驗(yàn)，赤誠(chéng)守護(hù)祖國(guó)綠水青山的事跡。

鄉(xiāng)土油畫(huà)家陳曉光長(zhǎng)期執(zhí)著于民族題材油畫(huà)創(chuàng)作，他在《古渡春濃》中呈現(xiàn)了山區(qū)少數(shù)民族的一派春光，連排的渡船將畫(huà)面分割成上下兩個(gè)部分，拖拉機(jī)、摩托車(chē)等現(xiàn)代交通工具暗示出邊遠(yuǎn)山區(qū)人們富足、美滿的生活，遠(yuǎn)處的村寨、校舍掩映在一片翠田青山中，人與自然和諧共處的動(dòng)人景象躍然紙上。

周加華的《鄉(xiāng)村系列·春回大地》、蔡國(guó)棟的《三月春》、王克舉的《柳埠春早》等作品借景抒情，生動(dòng)描繪了祖國(guó)的春日美景;周蓮榮的《生態(tài)·睦》、許苑林的《生態(tài)家園》、董婷竹的《綠樹(shù)新月》等作品通過(guò)對(duì)自然景物的描寫(xiě)，聚焦生態(tài)建設(shè)，謳歌祖國(guó)新貌;張重慶的《春潮》、劉春龍的《春風(fēng)輕輕吹起》、李榮林的《早春》、楊季的《迎春花》等作品以寫(xiě)實(shí)手法，樸實(shí)描繪出春天萬(wàn)物復(fù)蘇、草長(zhǎng)鶯飛的怡人景色;藍(lán)榮賢的《喜春》、蔡豪杰的《香江春水》等作品表現(xiàn)出港澳臺(tái)畫(huà)家對(duì)春日的細(xì)膩感悟;樸承浩的《春雨》、崔俊的《春天的夢(mèng)》、劉樺的《春日思想》、陳均的《初春》等作品則展現(xiàn)出年輕生命個(gè)體對(duì)生態(tài)環(huán)境變化的獨(dú)特體驗(yàn)。

春天的美在于百花怒放、欣欣向榮，在于溫晴明媚、平易近人，春天是一年中最具生命力的日子，春日美景更是生態(tài)文明建設(shè)成果的直接體現(xiàn)。在觀覽眾多以“春”為主題的佳作后，我們能夠更加堅(jiān)定地認(rèn)為，祖國(guó)的發(fā)展必將突飛猛進(jìn)，而更具創(chuàng)造力的美術(shù)作品也必然如雨后春筍，層出不窮。

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