謝飛,陜西延安人,中國第四代著名導演,1988年作品《湘女瀟瀟》獲法國第四屆蒙特埃國際電影節(jié)金熊貓獎,第二十六屆西班牙圣塞巴斯提安國際電影節(jié)堂吉訶德獎。1990年作品《本命年》獲第十三屆電影百花獎最佳故事片獎,第十四屆西柏林國際電影節(jié)銀熊獎。1993年作品《香魂女》奪得第四十三屆柏林國際電影節(jié)金熊獎。1995年憑借電影《黑駿馬》謝飛獲得第19屆加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)最佳導演獎。代表作《我們的田野》,《日出》,《本命年》等。

此外他還擔任中國電影協(xié)會理事,中國電影評論學會理事,“國際影視學校中心”,國際學術組織理事等職務。并于1986年—1987年作為訪問學者赴美講學并考察,曾出任蒙特利爾國際電影節(jié)和以色列特拉維夫大學第四屆國際學生電影節(jié)的評委。2018年3月26日,謝飛在2018WeLink國際電影節(jié)上,獲終身成就獎。2018年10月謝飛擔任第五屆絲綢之路國際電影節(jié)評委會主席。

柳青,陜西省吳堡縣人。我國當代現實主義文學的杰出代表。他早年從事革命活動,1928年加入中國共產主義青年團,1936年加入中國共產黨,1938年奔赴延安�？箲�(zhàn)勝利后,任大連大眾書店主編。解放戰(zhàn)爭后期,又輾轉回陜北深入生活。解放初期,任《中國青年報》編委、副刊主編。

1952年柳青任陜西省長安縣(今西安市長安區(qū))副書記,親自指導王莽村“七一聯(lián)合農業(yè)社”,皇甫村“勝利農業(yè)社”,使長安農業(yè)社運動健康發(fā)展,成為陜西和西北的先進典型。1953年3月,他辭去長安縣委副書記,保留常委職務,開始定居皇甫村,一住就是14年,并且住在一個破廟里,專門從事長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》等文學作品的創(chuàng)作。1960年4月,柳青將《創(chuàng)業(yè)史》第一部10萬冊的稿酬16065元,捐給王曲公社做工業(yè)基建費用;1961年開始寫《創(chuàng)業(yè)史》第二部時,他向中國青年出版社預借5500元稿費,為皇甫村支付高壓電線、電桿費用。

柳青一貫深入生活,幾十年如一日生活在農民中間,有著豐厚的生活積累。他的小說大都以農村生活為題材,生活氣息濃厚,真實地反映了近幾十年歷次重大歷史時期農民的現實生活和精神面貌。代表作有《創(chuàng)業(yè)史》、《種谷記》、《銅墻鐵壁》等。

陳忠實評價《創(chuàng)業(yè)史》屬于中國當代文學的一個高度的標志。柳青與趙樹理,周立波,孫犁共譽為描寫農村生活的“四大名旦”和“四桿鐵筆”。

話劇《柳青》,現實主義大戲,西安話劇院制作,該劇特邀國家一級編劇唐執(zhí)筆,國家一級導演傅勇凡執(zhí)導,國家一級舞美設計師秦立運擔任舞美設計,燈光設計由國家一級舞美(燈光)設計師劉文豪擔任,著名作曲家石松作曲。

話劇《柳青》講述了作家柳青為了創(chuàng)作反映農業(yè)合作化時期廣大農民在中國共產黨領導下走社會主義道路的長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》,毅然放棄大城市優(yōu)渥的生活條件,并辭去縣委副書記職務,舉家搬遷到長安縣皇甫村,一住就是十四年。在這十四年里,他把自己的情感和生命完全融進了皇甫村這片土地,把自己的命運與人民的命運、國家的命運緊緊結合在一起。十四年生活的豐厚積累,成就了柳青的創(chuàng)作思想和文學品格,也成就了用文學作品藝術地記錄我國農業(yè)社會主義改造進程和農民精神風貌的鴻篇巨著《創(chuàng)業(yè)史》。

陜西省委書記胡和平看完以后,評價是“非常好!”媒體更是爭相報道,觀眾自發(fā)在社交平臺發(fā)表好評。目前話劇《柳青》被中國文化和旅游部列入《2018年全國舞臺藝術現實題材創(chuàng)作作品計劃》、被陜西省文化廳作為“2018年全省重點現實題材劇目創(chuàng)作計劃”的劇目。

謝飛導演在接受采訪

作為陜西鄉(xiāng)黨,謝飛與柳青有著怎樣的聯(lián)系呢?當謝飛與話劇《柳青》相遇,又會發(fā)生怎樣的故事,近日謝飛在西安觀看了話劇《柳青》的演出,演出結束后,記者在劇場的貴賓室采訪了他。

記者:剛剛看完話劇《柳青》,你有什么感觸?

謝飛:我本人并不認識柳青先生本人,但對柳青我又非常熟悉。他的作品我們從50年代到60年代都很熟悉。首先非常高興西安話劇院能夠把柳青搬上舞臺,五六十年代以來,出現過一些非常有價值的作品和作家,包括柳青也包括趙樹理、孫犁先生,他們走的都是一條跟生活相結合的道路,寫出了好作品。而且他們又都經歷了我們五六十年代這樣一個坎坷的歷史時代。所以我今天看到第一個感覺就是覺得特別親切,無論是合作化、大躍進,都是我們經歷過的事情,劇本寫得非常實在,而且也很親切。現在已經沒有多少作品表現這段歷史了,所以西安話劇院能夠把它搬上舞臺,我非常欽佩,也表示祝賀。

話劇《柳青》劇照

再一個現在確實是需要把我們過去的東西,用辯證的方法,用科學的方法,既肯定我們的優(yōu)點,也提出我們的反思,對過去的一些問題和經驗進行思考,這個戲尤其到了后半部,對特殊時期的反思,還是做得非常鮮明,也能夠使得我們更深刻的理解柳青。他棄官到農村,在村里一待就是十四年,然后去了解生活,寫自己的作品,堅持自己的理想。這些方面我覺得都是我們今天應該學習繼承的東西。

記者:你是在什么時候接觸《創(chuàng)業(yè)史》的呢?

謝飛:在高中時期。

記者:你與《創(chuàng)業(yè)史》之間有什么故事么?

謝飛:建國初期,當時文學藝術出現了一批很好的作品,特別是長篇小說。無論是《紅旗譜》、《青春之歌》、《林海雪原》都是那時候出現的,柳青也是在這個時期,但是比他們要稍微早一點。

其它幾部大家一聽就知道,都是寫我們革命歷史那個階段,所以革命英雄主義特別強烈,而柳青寫的是我們建國后的事情。在《創(chuàng)業(yè)史》第一部里主要講的是合作化時期的事情,它既肯定了我們在社會主義道路上的探索熱情和我們對社會主義的信仰,也扎扎實實提出了一些問題。

我還沒考電影學院的時候,對這部書首先覺得他寫得非常真實,而且梁生寶這個人物非常豐滿、獨特,很引起我們的思考。但是又不像《青春之歌》、《林海雪原》、《紅巖》那種革命英雄主義的東西,覺得這部作品和其它的很不一樣。

其它作品到了后期,大部分是歌頌革命英雄的那種。而柳青是扎扎實實寫我們這個時代的進程,特別是農村的變化。

記者:對于將柳青的經歷搬上話劇舞臺,你怎么看?

謝飛:如今把柳青的事跡做成話劇,我覺得這個形式也很適合表現他,話劇是靠臺詞為主的表演手段,在柳青的小說里,他從50年代起發(fā)現了非常生動的農民的語言,這些東西不是我們想得出來的,所以你看劇場效果就非常好。再一個就是話劇能表現很多細節(jié),而且這些都是他親身看到的經歷的。而且話劇還有一個好處,它通過用語言臺詞可以把思想講得非常豐富、透徹。它不像其他的藝術種類,無論是繪畫或者是音樂舞蹈,它可能就很難直接表達,所以我覺得用話劇來表現比較厚重、深刻的東西還是挺有價值的。雖然我看過柳青的很多作品,但是看完話劇《柳青》以后有了更深刻的認識。近些年,我們在文學史上對魯迅以后的比如對沈從文、張愛玲這些作家進行了肯定,但是我們對解放后的一些有價值的作家和作品,我認為肯定得不夠,而且讓下一代人知道的不夠,所以西安話劇院把柳青搬上舞臺,我覺得做了一件好事。我也希望其他的比如趙樹理、孫犁先生的故事也能搬上舞臺,其實他們的人和作品都是很偉大的,都很有價值,他們和柳青先生一樣,都是那一個時代的代表,我們也應該多做一些。再次祝賀西安話劇院的話劇《柳青》成功演出,希望話劇《柳青》能到全國各地繼續(xù)演出。(拾壹)

話劇《柳青》劇照

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