(創(chuàng)作中的王琪)

雪景大王余文襄開創(chuàng)粉彩雪景瓷世家技法百余年，與青花大王王步比肩成為業(yè)界公認(rèn)的景德鎮(zhèn)雪景大王，作品市場價均百萬起。余惠光英年早逝，生前作品多次參加國內(nèi)外大展，享有盛名。

(余惠光參加1988年日本“中國景德鎮(zhèn)陶瓷展”相關(guān)報道)

王琪從小受到外祖父雪景大王余文襄、母親余惠光繪畫藝術(shù)的熏陶，對粉彩雪景產(chǎn)生了濃厚的興趣，參加工作后一直在景德鎮(zhèn)市藝術(shù)瓷廠美研所工作，專攻粉彩雪景，從事粉彩雪景30余年，深得外祖父和母親親傳，作品多次在國內(nèi)獲獎。雪的素雅與高潔，無一不給人一種美的享受，無窮的回味和思索。

(《江西晨報》關(guān)于王琪的報道截圖)

王琪在雪景繪畫上悟性極高，能領(lǐng)悟先輩們的繪畫技藝，為自己的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了堅實的功底。雪景進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，在古老的歌詩《九章.涉江》中，屈原就曾用語言描寫過大雪彌漫，天地一片潔白的壯麗景色：“霰雪紛其無垠兮,云霏霏而承宇。”也許，從這個時候開始，雪景以寥闊幽深和高潔寒冷的兩大元素，深深勾攝住了人們的心神。

(王琪與王錫良合影)

比之于紙面山水雪景，瓷繪雪景由于載體和介質(zhì)的原因，首先在物理上就顯得立體，而技法的多樣性和畫面的層次感，又使得瓷繪雪景傳遞著一種幽深高原的氣息。這種由瓷質(zhì)本身所賦有的氣息，和雪景題材本身的格調(diào)更是相得益彰。

(王琪2022冬奧雪景瓷作品《傲雪迎春》)

王琪的粉彩雪景既保留了傳統(tǒng)雪景山水的風(fēng)味，融匯諸家之長，又延續(xù)了瓷繪藝術(shù)本身的精華，加之與她所學(xué)的西方工藝美術(shù)功底相結(jié)合，巧妙的吸收了西畫的寫實、設(shè)色的技法，她獨創(chuàng)粉彩玻璃白3D立體浮雕技法，融中西一體，極大地推動了當(dāng)代雪景瓷的歷史進(jìn)程。

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