黃振發(fā)：祖籍廣東省拮西縣，是印度尼西第三代華人，1964年8月回國，在廣州《華僑補校》學(xué)習(xí)。1968年在海南保亭建設(shè)兵團(tuán)當(dāng)知青，1971年元月選送到華南師范學(xué)院讀書，1973年秋在鐵路二中任教。當(dāng)過塑膠廠工人及珠寶廠雜工。1980年5月20日創(chuàng)建“東方珠寶首飾廠”，1990年將廠移到深圳，1991年在加拿大溫哥華和美國加州創(chuàng)辦“黃氏珠寶有限公司”�，F(xiàn)任中國詩詞協(xié)會理事，中華詩詞學(xué)會會員，中詩協(xié)官網(wǎng)簽約詩人、中詩協(xié)研究會顧問，作品發(fā)表多家媒體和《當(dāng)代詩人作品精選》等書籍，個人已出版《海外歸來詩更濃(第一集)》中國言實出版社。

詩人黃莽評論：《海外歸來詩更濃》是我給作者第一本書取得書名，本次延續(xù)為第二集，較以往作品，這本書無論從題材、體裁上都有較大的提高，而從格律、意境、格調(diào)上也有所突破。古今詩人大約7到20歲為第一個階段，這個階段大多活撥、無拘無束、跳躍性和想象力都單純的讓人喜愛，如李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》，駱賓王七歲作的《詠鵝》，白居易十六歲時作《賦得古原草送別》等;20至40歲出生社會坎坎坷坷，曲曲折折，自然多了一份感嘆，要么意氣風(fēng)發(fā)，要么強說愁，這個期間詩歌風(fēng)格基本已經(jīng)定型;40到50歲定型后逐漸成熟、穩(wěn)重，在創(chuàng)作中往往注重格調(diào)，意境、格律，力爭完美;再以后基本上都是其生活狀態(tài)和心態(tài)決定，或淡泊、或抱怨、或豪放、或婉約、或曠達(dá)、或返璞歸真......作者與我深交已久，華人后裔，后回國、定居香港。從小沒學(xué)過拼音，對于漢語以及拼音掌握難度較大，古稀之時來京與我長談幾天幾夜，我和他探討、交流了一些學(xué)習(xí)方法，詩詞的技巧以及鄙人心得。后來又一起采風(fēng)幾次，這幾年他又閱讀了大量的古人作品，堅持刻苦學(xué)習(xí)，作品是突飛猛進(jìn)，可喜可賀!

詠物詩難寫，可謂是畫虎畫皮難畫骨，更難畫出精氣神。作者這本書都是近幾年作品，形象生動，沉穩(wěn)!好句如“踏雪喚春來”的“喚”字動詞用的甚妙!如“半卷詩書消永日，觀潮聽海一杯茶。句中的“消”字。“今宵人盡望，月照晚歸舟。”一語雙關(guān)。“富貴花間露，浮名瓦上霜。”富有哲理。而《采桑子》以及幾首感悟之作，透露著作者的淡泊、坦然心態(tài)!《朝中措.秋雁》借鑒元好問《雁丘詞》。以上作品不難見作者對古代詩詞的癡迷，在運用上已如魚得水。吾曰：“賦詩填詞，如果動詞與虛詞、形容詞用好了起到事半功倍的作用，而往往詩眼就在其中。煉字煉句要在這上面多下功夫、多推敲，不難出佳句也!”作者深領(lǐng)其意也!

本書分為五言絕句，五言律詩、七言絕句、七言律詩、散曲、填詞融為一體。匯聚了作者采風(fēng)、詩友唱和、同學(xué)情誼、師生情誼、歌詠祖國、鞭笞不正之風(fēng)、抒懷、感悟、記事等;無不體現(xiàn)出作者喜詩、愛詩、寫詩的興趣和樂趣，沉浸其中，老有所學(xué)、所樂也!

著名詩人傅占魁評論：風(fēng)送三春和雨潤，鳥銜千里好詩來。讀黃振發(fā)先生的詩詞，感覺到他詩心的灑脫、率真，其詩其人的統(tǒng)一。幾年前，中詩協(xié)組織兩次采風(fēng)，我們有幸結(jié)緣，沉思黃河，叩拜嵩山，在清明上河園徜徉，在靈山稼軒詞壁前豪唱……我們高舉民族自豪自信的雙手，與壯麗的河山合影，情景依然歷歷在目�？吹贸觯�一個礦工的兒子，海外華僑赤子，回到祖國母親懷抱那種溫暖，那份感動!我們乃同輩，下鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)、上大學(xué)、任教師，這些人生路標(biāo)大致同輝，雖然振發(fā)先生后來隨時尚經(jīng)商，但從不忘精神之魂，堅守詩道良知，遂成雙贏之格局，此誠為人生之佳境也!由于生活的磨練，故振發(fā)詩詞字里行間骨力足見!尤擅詠物寄情，借物抒懷。如《詠筆》：莫笑此身輕，胸中百萬兵。能掀千尺浪，敢捂海潮聲。今古風(fēng)云事，丹青日月明。揮毫?xí)�錦繡，潑墨寫蒼生。

集中，詠物佳作甚多，讀者當(dāng)自怡然入境。振發(fā)君為詩特善起勢，先聲奪人，且舉幾例，與讀者同賞：“甘苦心中味，沉浮霧里花。”(五絕《品茶》)不言飲于舌尖，而味于心;不言茶葉在水表上下飄蕩，而言霧里沉浮。詩化的語言，如果沒有遍嘗生活的酸甜苦辣，慣經(jīng)人世的坎坷跌宕，風(fēng)雨漂泊，斷然沉淀不出這十個字的厚重感!“乾坤巴掌大，萬里若相鄰。”(五律《詠手機》)“巴掌”之小與萬里“之遙的反差對比，鮮明顯現(xiàn)在我們眼前，富于張力。“去來無影蹤，起舞傲蒼穹。”(五律《詠風(fēng)》)風(fēng)無形態(tài)，起舞自由，天地沒有誰能約束風(fēng)，十個字便將“風(fēng)”的特征，呈現(xiàn)清晰了。

振發(fā)君詩詞另一顯著特點：語言平易曉暢，雅俗兼融，概無雕琢之痕，平常語出之，一般人常以為淺顯直白，我不以為然。李涂在《文章精義》中說：“文章不難于巧而難于拙，不難于曲而難于直，不難于細(xì)而難于粗，不難于華而難于質(zhì)”當(dāng)今詩界，有一種追求華采巧飾而輕詩思本真的毛病，故我在授課發(fā)言等各種場合，倡導(dǎo)風(fēng)騷正聲，重視詩詞境界，回到詩的原初狀態(tài)。無論是三千年前的《詩經(jīng)》，還是古希臘的《荷馬史詩》都接近當(dāng)時的口語�？谡Z化恰恰是我們詩詞的傳統(tǒng)。當(dāng)代學(xué)詩者往往從詩史的中間，唐詩宋詞學(xué)起，而忽視了先秦經(jīng)典，此乃大謬。學(xué)詩當(dāng)師魏晉及之前。魏晉詩不花俏不雕琢，真淳樸實，而使精神內(nèi)涵透澈顯露。振發(fā)君詩詞正繼承了這一優(yōu)良傳統(tǒng)。如《詠楓》：楓葉貌如霞，非花美若花。情深紅似火，陶醉萬千家。一二句象中有意;轉(zhuǎn)結(jié)句情中有景，情景渾融，從一葉之美到萬家之情，詩語如話，畫面單純而色彩鮮麗，僅二十字，境界何其闊大。如此口語出彩者，集中多多：富貴花間露，浮名瓦上霜。——《詩書翰墨香》，虛心生勁骨，高節(jié)貫云天。——《詠竹》，無心爭色艷，有意遠(yuǎn)塵埃。——《詠梅》，振發(fā)君詞之小令更見性情，如《朝中措·秋雁》：瀟瀟秋雨透秋涼，人字逐云翔。北往南征物侯，誰知游子愁腸。關(guān)山萬里，風(fēng)霜雨雪，世路茫茫。翹首遙望明月，多情最是思鄉(xiāng)。思鄉(xiāng)是生命永恒的情結(jié)，也是詩的永恒主題。在秋雨霏霏，秋風(fēng)浸骨的時刻，雁字南飛，猛然拽走了游子的鄉(xiāng)愁!萬里遙隔，明月如霜，生命總要歸向來時的路;詩自是靈魂的飛翔。

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