在用畫作熱情謳歌時代先進人物的“最美中國人——慶祝中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會勝利召開大型美術作品展”上，展出了清華大學美術學院繪畫系主任鄭藝、繪畫系副教授宋克共同創(chuàng)作完成的油畫作品《大國工匠——徐立平》十分引人注目。

從最初構思到畫面起稿，從深入走訪到細節(jié)刻畫，這幅以中國航天科技集團公司第四研究院特級技師徐立平為對象的畫作，凝結了畫家們的巧思、心血和情感。

大國工匠——徐立平(油畫)。鄭藝、宋克

從1987年入廠以來，徐立平一直為航天發(fā)動機固體動力燃料藥面進行微整形，被稱為“在炸藥堆里工作的人”。徐立平的精神讓鄭藝、宋克動容。只有實實在在的感動并且深入研究才能夠畫出尊重史實、超越史實的作品。畫家們通過閱讀徐立平的事跡，觀看相關短片、走訪及現(xiàn)場采訪，有感而發(fā)，有感而畫。

為了更好地把握人物工作時的精神狀態(tài)，鄭藝、宋克與航天技師們近距離接觸，深入了解他們工作的點點滴滴。徐立平曾經(jīng)鉆進已經(jīng)裝填好烈性推進劑的發(fā)動機內(nèi)，挖出其中的推進藥，任務的艱巨程度不言而喻。獲悉這種工作的危險性以后，畫家在刻畫人物面部表情時就更加注意他們的五官和舉止神態(tài)的細微變化。畫中主體人物徐立平嘴角緊閉、眉頭微鎖，肩膀向下傾斜的角度被藝術化地放大，意在突出徐立平因為長時間高度緊張地工作而留下的體態(tài)痕跡。而針對近景中人物的手的細致刻畫，意在表現(xiàn)航天技師在緊張的工作中依然嚴謹認真的態(tài)度。

大國工匠——徐立平(油畫·局部)。鄭藝、宋克

在構圖方面，鄭藝和宋克做了很多嘗試，如經(jīng)典的三角形構圖、S形構圖等。對英雄人物的精神形象塑造是一個永恒的話題，而對這個話題的把握，必須要建立在符合當下藝術文化語境的前提下。在這個信息碎片化的時代，人們習慣了以多個視角去觀察周圍的人和事，這讓畫家聯(lián)想到了電影里的蒙太奇手法，將不同時間、不同空間的人物打亂，并重新組合在一起。因此，畫面最終呈現(xiàn)了多角度、多場景的組合構圖，打破了時間與空間的界限，既體現(xiàn)了時代的特性，又有別于常規(guī)的歷史畫創(chuàng)作。

畫家們將主體人物放在畫面中心，徐立平手中的刻刀，就是他自己研制的“立平刀”。一把小小的“立平刀”，是技師們在平凡的崗位中對工匠精神的精確闡釋。畫面左側描繪的是技師們工作時的嚴謹狀態(tài)，右側呈現(xiàn)了他們工作之余的歡聲笑語及苦中有樂的樂觀精神。人物從左至右同背景連成了幾條橫向的線，火箭的出現(xiàn)正好打破了構圖的單一，使畫面錯落有致、左右呼應，豐富了畫面結構。

大國工匠——徐立平(油畫·局部)。鄭藝、宋克

在色彩方面，整個畫面的主體色調(diào)明快。調(diào)色過程中，畫家們在背景的山中加入了衣服中的藍色，在衣服中揉進了山的紫色調(diào)，使畫面氣氛統(tǒng)一、和諧，色塊相互呼應。整個作品采用象征與寫實的手法，一氣呵成，人物、場景呼之欲出。

無論是構圖的節(jié)奏把握，還是畫面的色彩對比，都是為了增強作品的敘事性，呈現(xiàn)航天技師們幾十年工作和生活的縮影。繪畫是凝固的瞬間，鄭藝、宋克所努力的就是把這一瞬間化為永恒。

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