冬日的陽光灑進位于陜西省西安市鄠邑區(qū)農(nóng)民畫展覽館，這里正展示著來自全國各地以改革開放為主題的280幅農(nóng)民畫，奇特的風(fēng)格、鮮艷的色彩、抽象的元素，仿佛在靜靜地向觀眾描繪40年來中國農(nóng)民的喜樂盼。

64歲的雒志儉是鄠邑區(qū)農(nóng)民畫的代表人物之一，負(fù)責(zé)此次展覽的評審工作。在他看來，農(nóng)民畫40年來經(jīng)歷了從主題到內(nèi)容，以及表現(xiàn)元素等多方面的變化，這些變化與改革開放有著密不可分的聯(lián)系。

“日子越來越好，題材多得畫不完。”畫了一輩子農(nóng)民畫的雒志儉興奮地說，自己的繪畫生涯一路伴隨著改革開放。

鄠邑區(qū)農(nóng)民畫濫觴于20世紀(jì)50年代末，是最早興起農(nóng)民業(yè)余美術(shù)繪畫活動的地區(qū)之一，彼時，新中國成立后的變化讓這里的農(nóng)民對生活充滿熱情，在農(nóng)忙之余，精通剪紙、刺繡的他們拿起畫筆和顏料，開始描繪著對生活的憧憬和向往。

“缺啥想啥就畫啥。”雒志儉說，改革開放前，農(nóng)民們畫得最多的就是豐收，那是農(nóng)民的期盼。對豐收的渴望影響著繪畫元素和風(fēng)格，與車一般大的玉米，與人齊高的白菜……這些夸張的表現(xiàn)手法，都是農(nóng)民對“吃飽飯”的向往。

隨著家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制等一系列政策的落實，農(nóng)民的日子開始發(fā)生了變化，期盼漸漸照進現(xiàn)實。此時，農(nóng)民畫家的畫筆，開始指向了過去不敢想的內(nèi)容，坐汽車、趕大集、辦養(yǎng)雞場、做小買賣等等。

漸漸地，生活能夠吃飽穿暖，有了錢有了閑，更多的農(nóng)民加入畫畫的行列中。截至目前，鄠邑區(qū)共有2300余人參與過農(nóng)民畫創(chuàng)作。傅蕊霞就是其中之一，她的畫作《焊接美好生活》，就是會焊接手藝的丈夫，通過努力為家里撐起一片藍天的真實寫照。

鄠邑區(qū)向北200公里，位于關(guān)中平原和陜北黃土高原接合部的陜西省宜君縣，雖是一個偏僻小縣，卻以當(dāng)?shù)貥O富黃土高原民俗風(fēng)情的農(nóng)民畫而享譽國內(nèi)外，在英國、意大利、美國等多國的畫展上都曾出現(xiàn)過宜君農(nóng)民畫的身影，夸張、抽象、符號化的表現(xiàn)形式使農(nóng)民畫家被譽為“東方畢加索”。宜君農(nóng)民畫家王秀清告訴記者，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民畫都是以剪紙為母版，每幅農(nóng)民畫都同時伴有剪紙創(chuàng)作。

“我就畫我家里的生活。”王秀清對自己農(nóng)民畫的素材來源表達得很直接，村里剛開始種大棚蔬菜時，她就興奮地畫出《大棚菜》，村里開始出現(xiàn)越來越多的小轎車，她便迅速著筆描繪……

時間來到21世紀(jì)，在物質(zhì)生活得到較大滿足后，農(nóng)民畫家開始思考更多精神方面的表達，作畫的主題也漸漸多元起來：描繪生態(tài)環(huán)境變化的《綠我家園》，鄉(xiāng)村生活和諧的《美滋滋》，老農(nóng)夫?qū)W上網(wǎng)的《窗》，慶賀北京奧運會的《八月里》……

最令傅蕊霞得意的作品，是表達她對母親感恩之情的《耕讀傳家》：農(nóng)家小院里，母親坐在磨盤上，一邊縫著書包，一邊溫情脈脈地望著女兒趴在磨盤上讀書。這幅畫的元素沒有夸張或抽象，寫實的表達將中華民族傳統(tǒng)美德涓涓流于紙上。這幅《耕讀傳家》和描繪孝文化的《爺仨》等農(nóng)民畫于2013年收入“中國夢”公益廣告畫，出現(xiàn)在全國各地的大街小巷。

陜西省農(nóng)民畫協(xié)會主席雷新宏說，畫天畫地畫自己，農(nóng)民畫題材和內(nèi)容元素的變化，反映了中國改革開放40年來農(nóng)村生產(chǎn)生活的變遷，畫出美好新生活，是農(nóng)民畫家的樸素情感的真實表達。

農(nóng)村電商處處開花，“一帶一路”倡議背景下農(nóng)產(chǎn)品遠(yuǎn)銷海外，乘坐高鐵出行游歷萬水千山……通過一幅幅生動的農(nóng)民畫，足以見證40年農(nóng)村的巨變。雒志儉將一幅多人合作完成的19米農(nóng)民畫長卷徐徐展開，取消農(nóng)業(yè)稅、新型農(nóng)村合作醫(yī)療、美麗鄉(xiāng)村建設(shè)、精準(zhǔn)扶貧等圖景都躍然紙上。

雒志儉說，農(nóng)民畫畫的是農(nóng)民的心，畫的是農(nóng)村的情，壯麗長卷在繼續(xù)，相信未來會繪出農(nóng)民更多的喜樂盼。

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