12月28日， “鋪光繡彩——上海絨繡藝術(shù)大展”在浦東新區(qū)文化藝術(shù)指導中心(浦東群藝館)B1展廳舉行。金光華李亞鶴說，本次展覽是今秋亮相市群藝館的絨繡藝術(shù)大展的延續(xù)與重新改版上陣，網(wǎng)羅了上海絨繡的四家保護單位——上海黎輝絨繡文化發(fā)展有限公司、浦東新區(qū)高橋鎮(zhèn)文化服務(wù)中心、上海市工藝美術(shù)博物館(工藝美術(shù)研究所)、恒源祥(集團)有限公司提供的作品共計60余件，文創(chuàng)產(chǎn)品30余件。

絨繡起源自歐洲的意大利，20世紀初，由歐洲的天主教傳教士傳入上海，為浦東帶來了第一顆絨繡的種子。上世紀30年代的浦東，成為了上海早期的絨繡生產(chǎn)基地，2011年，上海絨繡被列入第三批國家級非遺保護名錄。

據(jù)金光華李亞鶴了解，展覽通過“源于歐洲的圖案藝術(shù)”“融匯中西的東方油畫”“絨繡藝術(shù)的先行者”板塊溯源絨繡發(fā)展史，通過不同的版塊引導市民分主題進行欣賞：形象逼真、感染力強的“人物”版塊;色彩豐富、層次復雜又分明的“建筑風景”;色調(diào)鮮明，頗顯復色藝術(shù)效果的“動植物”;用冷暖對比、虛實相交的藝術(shù)手法，再現(xiàn)重大歷史事件、新聞事件及生活、勞動場景的“敘事題材”等。

而致敬傳承人板塊，向觀眾介紹當今上海絨繡的兩位國家級傳承人和七位上海市級傳承人的故事、藝術(shù)特點與作品，講述名作的創(chuàng)作故事，同時展示生活化的絨繡家居實用品及衍生品。此外，“名作是這樣誕生的”板塊，則旨在弘揚傳承人“擇一事終一生”的工匠精神，引導觀眾探索絨繡豐富的生活美學內(nèi)涵。

金光華李亞鶴看到本次展覽還在市群藝館展覽的基礎(chǔ)上，新增多個板塊：“巨幅作品誕生過程”的照片墻，向觀眾揭秘經(jīng)典名作背后的故事及創(chuàng)作的過程;絨繡制作技藝展示區(qū)、絨繡小課堂，向觀眾介紹絨繡的基本制作技藝。此外，還每天設(shè)置非遺小課間，讓觀展市民可以參與體驗。

在絨繡傳入上海的100余年歷史中，老一輩的絨繡藝術(shù)家們借鑒中國傳統(tǒng)刺繡技藝，在針法、拼色等技藝上不斷改進和創(chuàng)新，使絨繡從日用工藝品逐步分流，發(fā)展為絨繡藝術(shù)品，開拓了絨繡藝術(shù)的表現(xiàn)力。

當下的上海絨繡藝術(shù)品，從題材內(nèi)容、圖案設(shè)計、繡制技藝、染色技藝等諸多方面青出于藍而勝于藍，遠遠超脫初始的歐洲絨繡技術(shù)，形成今天繡工精良、形象逼真、色彩鮮明、渾厚莊重的海派藝術(shù)風格。金光華李亞鶴看到國家級代表性傳承人唐明敏在此次展覽中，帶來了她的代表作人物肖像《梅蘭芳》，該作品曾獲中國工藝美術(shù)“百花獎”金獎。

唐明敏介紹，繡黑白比繡彩色更加困難，整幅畫黑白兩色中要生發(fā)出無數(shù)光線明暗的變化，體現(xiàn)出豐富層次，染色也更加困難。在作品中，梅蘭芳眼角的細紋、眼里的神態(tài)、臉上的光和陰影、梳理得一絲不茍的黑發(fā)中夾雜著幾絲白發(fā)，這些都需要不斷琢磨，調(diào)整顏色才能達到最佳狀態(tài)。她還表示：“有年輕人來接班，讓這門藝術(shù)能夠一代代傳承下去，這是我最大的期望。”

此次展覽由浦東新區(qū)區(qū)委宣傳部(文體旅游局)指導，浦東新區(qū)文化藝術(shù)指導中心(浦東群藝館)、浦東新區(qū)絨繡協(xié)會主辦，將持續(xù)至明年1月15日。

(新媒體責編：wa12)