在陜西畫壇，有位被稱為長(zhǎng)安怪杰首的畫家，他就是馬海舟。去年國(guó)慶，我專程從北京到古都西安拜訪了馬海舟先生，他給我留下了深刻的印象，也使我對(duì)他的“長(zhǎng)安怪杰首”的這個(gè)“怪”有了準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)。

　　我原以為是這個(gè)人的性格及為人處世比較“怪”，但相見之后完全出乎意料。初見馬海舟，他和藹親切，很善言談，尤其是談?wù)撆c藝術(shù)相關(guān)的話題更是滔滔不絕，而且對(duì)書畫創(chuàng)作更是有獨(dú)到的見解，與我在京城接觸的很多大畫家相比，他隨和沒有架子，讓人沒有距離感。暢聊并欣賞了馬海舟的作品之后，我才真正的感受了他的藝術(shù)魅力，他的很多作品都少有公開發(fā)布，他的畫作雄勁有力度,厚重有深度,雄勁而不劍拔弩張,厚重而不板滯拙澀,筆墨風(fēng)格使得畫面意象久看有味,每件作品都有極深的思想內(nèi)涵。他的“怪”是在藝術(shù)的創(chuàng)新、畫面構(gòu)圖的別致上，完全是一位開拓型的藝術(shù)家。

　　幾次的接觸之后發(fā)現(xiàn)，馬老先生為人低調(diào)，特立獨(dú)行，平素少與人往來，畫畫是他平生最大的樂趣。在大眾的耳中馬海舟這個(gè)名字還顯得非常陌生，但在陜西畫壇的那些大佬那里馬海舟的名字可是響當(dāng)當(dāng)，因?yàn)檎撍囆g(shù)造詣，馬海舟在當(dāng)下的陜西畫壇可謂首屈一指。

　　雖然馬海舟的名字不是很響亮，但如果提及一些與他有千絲萬縷聯(lián)系的名人我們一定會(huì)發(fā)現(xiàn)他的特別。馬海舟是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)王子云先生的得意弟子、是王子武在西安美院的同班同學(xué)及摯友，曾被石魯邀請(qǐng)加入陜西美協(xié)創(chuàng)研室一起工作探討美術(shù)創(chuàng)作，并出任石魯親自命名的“長(zhǎng)安土風(fēng)書畫社”副社長(zhǎng)，1989年的時(shí)候馬海舟就與邵大箴、吳冠中等同為中國(guó)現(xiàn)代書畫大賽的評(píng)委。與這些家喻戶曉的名家相比，馬海舟一直大隱于西安，名利并不是他的追求，只有畫畫才是他一生之所愛。馬海舟畫畫不隨波逐流，他一直在用心用生命畫畫,每一幅每一筆都不輕率,不落俗套。

　　在西安期間，我還逛了西安有名的古文化街書院門，感受了一番古城的藝術(shù)氣息，給我印象最深的是書院門的一間名叫“石樸畫齋”的畫廊，里面全是一位叫石樸的老先生的山水畫，作品確實(shí)也不錯(cuò)，但是最為醒目的是掛著的幾幅大條幅，分別是薛永年先生、邵大箴先生、林木先生的介紹及他們對(duì)石樸作品的高度贊美與點(diǎn)評(píng)。在看到這些東西的瞬間我不由聯(lián)想到了馬海舟老先生，一心埋頭書畫創(chuàng)作而不屑市場(chǎng)宣傳與運(yùn)作，這就是馬海舟與現(xiàn)在很多所謂的大畫家的差別。論其書畫水平，雖然這位石樸先生筆墨功底也不錯(cuò)，但與馬海舟相比那也只能是小字輩，有很大的差距，其作品缺少創(chuàng)新、還沒形成自己的風(fēng)格，不少山水畫還是學(xué)的傅抱石的風(fēng)格。但是有了這些書畫名人的背書加持及宣傳運(yùn)作，儼然大師一位。其實(shí)，這也是國(guó)內(nèi)書畫市場(chǎng)的一個(gè)真實(shí)的現(xiàn)象。

　　那么，對(duì)于書畫藝術(shù)，我們一直在呼喚大師，而真正的大師卻都不愿做金錢的奴隸，他們把藝術(shù)創(chuàng)作看的比什么都重。這使我突然想起了賈平凹曾經(jīng)拜訪馬海舟之前在一篇文章中所談到的話，他是這樣來談馬海舟的，“他的情況我一概不知，我卻敢斷定，他是位卑而貧窮。這樣的畫細(xì)讀起來筆筆并不敷衍和潦草，也未顯出疲倦和慵懶之像，可見他是明白而又安于不通達(dá)，生命和精神都寄于畫中。于是，這樣的畫就有了它的美學(xué)價(jià)值，有了他真實(shí)的活生生的人的存在。”在書畫圈這么多年的接觸中，馬海舟先生能從一而終的堅(jiān)持自己的藝術(shù)創(chuàng)作而不受世俗的影響，并能創(chuàng)作出大量的讓人震撼的藝術(shù)作品，難能可貴，他的作品有對(duì)人生的吶喊，有對(duì)生命的禮贊，有著穿透時(shí)代的沖擊力和藝術(shù)張力，這才是真正的藝術(shù)大家。(文/任柯)

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