“山水硯都多彩肇慶——全國中國畫作品展”將于10月28日在肇慶美術(shù)館(肇慶學(xué)院內(nèi))展出，值此之此，我們對跟肇慶相關(guān)的著名畫家進行報道介紹，從而讓人們更好的了解這一文化盛宴。

肇慶這片被山水與人文浸潤的土地，成就了翰墨丹青無數(shù)。黎雄才就是從這里走出去的一位享譽海內(nèi)外的國畫大師。

黎雄才是當代中國畫壇的重要畫家之一，也是嶺南畫派最具影響的傳人之一。他擅長巨幅山水，畫作氣勢渾厚，自具風貌，被譽為“黎家山水”;又精于人物、花鳥、書法。他的一大批精品力作在美術(shù)界產(chǎn)生了深遠的影響。

黎雄才原籍廣東省肇慶市高要白土鎮(zhèn)坑尾村，后舉家遷往端州，居住在城中路110號的房子里。黎雄才晚年曾回憶道：“祖父出來時很窮，連故居都賣了，一擔籮筐，靠在七星巖拓碑帖為生。”山水懷抱的肇慶城風光如畫，人文薈萃。城北的七星巖從唐代開始就吸引了文人墨客、官宦名流，歷代摩崖石刻環(huán)列其中。

早年，黎雄才的父親黎庭俊由于喜愛丹青，又有一手裱畫的技藝，便開了一家裱畫店。黎雄才在秀美的山水和翰墨飄香的環(huán)境浸潤下成長，六七歲時，便開始在父親的指導(dǎo)下臨摹古畫。

黎雄才現(xiàn)存最早的一幅作品《山月隨人過野橋》，作于1921年，當時他僅11歲，筆法卻已頗為老到。另一幅他12歲時的作品《竹林七賢圖》，筆法則比前一幅更為成熟老練，全畫用線勾勒、以披麻皴和墨點繪山、以淡彩渲染。畫中繪有十余人物，體態(tài)各異、生動有趣，顯示了過人的藝術(shù)天賦。

1923年，13歲的黎雄才進入了當時的西江第一學(xué)府——肇慶中學(xué)讀書，他的繪畫天賦得到了在這里執(zhí)教的晚清畫壇大家居廉的弟子陳鑒的贊賞，在他的悉心指導(dǎo)下，黎雄才漸入門徑。父親得意地把他的畫作懸掛在裱畫店里。令他們父子意想不到的是，這些畫作竟吸引了一位大名鼎鼎的人物的目光，這個人就是嶺南畫派的創(chuàng)始人之一，中國重要的美術(shù)教育家高劍父。

1926年的一天，高劍父到肇慶鼎湖山游覽，路過黎家裱畫店，被店內(nèi)懸掛的清代花鳥十二屏巨幅吸引住了，他向店主打聽得知是其16歲的兒子雄才臨摹的畫作，暗自贊嘆這位少年的藝術(shù)天賦。于是，他把黎雄才帶到鼎湖山去寫生作畫。經(jīng)過幾天的觀察，他確認這位少年是一個可造之才，決定將其收入門下。這一奇緣巧遇改變了黎雄才的命運。

第二年，黎雄才到高劍父創(chuàng)辦的廣州春睡畫院深造，在恩師的引導(dǎo)下，踏上了通往藝術(shù)殿堂的崎嶇之路。

1932年，22歲的黎雄才在高劍父的資助下到日本東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習日本畫，受到“新日本畫運動”的倡導(dǎo)者橫山大觀等人的影響。同年，他創(chuàng)作了《瀟湘夜雨圖》，這件作品一舉獲得了當年的比利時國際博覽會金獎。《瀟湘夜雨圖》描寫了水上人家風雨歸途、竹岸泊舟的情景。作品既有宋代繪畫式的嚴謹筆法，又融入西洋水彩的技法。竹子、船、人物運用的是傳統(tǒng)的宋元筆法，而整幅畫的氛圍渲染，用光和色彩卻是西洋技法。畫中被風吹動的竹子、泊岸而息的商船、落帆聳立的桅桿、跪著汲水的漁人、搖櫓的艄公，筆筆精確，筆筆意到。遠近高低、濃淡干濕，構(gòu)成煙雨迷蒙又充滿溫情的畫面。這件作品在折衷中西繪畫語言的試驗中進行了大膽的探索，為中國文人畫怎樣走出書齋、反映生活提供了很好的借鑒。第二年，黎雄才的另外兩幅作品《寒江夜泊》《珠江帆影》又分別在芝加哥百年進步博覽會和德國柏林舉辦的中國美術(shù)展覽會展出，獲得好評。其中《珠江帆影》被德國博物館收藏。

1935年，黎雄才畢業(yè)歸國，走上了美術(shù)教育和創(chuàng)作的道路，進入高劍父主持的廣州市立美術(shù)�？茖W(xué)校任教�？箲�(zhàn)期間廣州淪陷后，廣州美專被迫停辦，黎雄才回到他的母校肇慶中學(xué)任教。

1949年以后，黎雄才的藝術(shù)創(chuàng)作進入了新的天地。他積極投身當時的“新國畫運動”，到工廠、農(nóng)村、水利工地、漁港、海防前哨去體驗生活，創(chuàng)作了一幅幅展現(xiàn)新中國新氣象的畫作。其中的《護林》《森林》《為祖國尋找更多資源》等作品作為用傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)新時代、新生活的經(jīng)典之作廣受好評�！蹲o林》《森林》兩幅作品被中國美術(shù)館收藏，《為祖國尋找更多資源》被單張出版發(fā)行。

1954年夏季，長江中游暴雨成災(zāi)，百年不遇的特大洪水嚴重威脅著武漢三鎮(zhèn)數(shù)百萬人民的生命財產(chǎn)安全。當時正在中南美專任教的黎雄才與武漢軍民一起投入到這場歷時三個多月的艱苦卓絕的防汛斗爭中。他一邊參加防汛勞動，一邊寫生。三個多月奔走在大堤上，寫下了幾百幅速寫，經(jīng)過一年多的反復(fù)推敲，完成了28米的長卷《武漢防汛圖》。這幅長卷以精彩的筆墨展現(xiàn)了綿延數(shù)百里抗洪工地的全貌，展現(xiàn)了不同時空的抗洪場景，氣勢恢宏，場景刻畫精妙入微，宏觀景物渾然一體，國畫技法和現(xiàn)實場景完美地結(jié)合在一起。這幅作品在全國第二屆美術(shù)展覽會上展出后，立即在全國產(chǎn)生了極大反響，它不僅被譽為“防汛史詩”，而且在實踐上對當時認為“中國畫沒有反映現(xiàn)實生活尤其是反映大場面斗爭生活的能力”的質(zhì)疑，做出了很好的回答�！段錆h防汛圖》展現(xiàn)了黎雄才在人物畫、花鳥畫方面的過人能力，進而創(chuàng)造了一種新的山水畫表現(xiàn)范式，標志著他從傳統(tǒng)山水的空靈飄逸轉(zhuǎn)入現(xiàn)實生活的真情實景中，讓中國山水畫注入了新的內(nèi)涵。這幅長卷作為新中國寫實主義山水畫的杰出代表作，被中國美術(shù)館收藏。

20世紀七八十年代，黎雄才進入巨幅畫作的創(chuàng)作高峰期。他無償為人民大會堂、天安門城樓、北京釣魚臺、廣州中國出口商品交易會以及許多大賓館、大使館創(chuàng)作了《長征第一山》《迎客松》等數(shù)十幅四米以上的巨畫。這些巨制顯示了黎雄才高超的畫面駕馭能力。

黎雄才對堅韌頑強的松樹情有獨鐘，他的一萬多幅寫生畫里有2000多幅是畫松樹的。他筆下的松樹千姿百態(tài)，具有強烈的藝術(shù)感染力。由于他對松樹的表現(xiàn)獨樹一幟，因而他筆下的松樹被譽為“黎家松”。

黎雄才堅持畫真山真水，表達真實情懷。他融五代宋元山水畫之精華，又吸收西洋畫的技法，形成了自己真實而優(yōu)美、秀潤而雄渾的藝術(shù)風格，贏得了“黎家山水”的美譽，開創(chuàng)了中國山水畫的新樣式。

黎雄才一生不僅為藝術(shù)之美苦苦追求，而且為培養(yǎng)美術(shù)人才傾盡了心血。從20世紀30年代起到80年代，黎雄才先后在廣州美專、重慶國立藝專、中南美專、廣州美術(shù)學(xué)院任教，在教壇上辛勤耕耘了半個多世紀，是新中國中國畫教育的奠基者之一。他與關(guān)山月、楊之光等人開創(chuàng)的獨具特色的中國畫教學(xué)法影響深遠，為新中國美術(shù)教育做出了卓越貢獻，培養(yǎng)了陳金章、李國華、梁世雄、林風俗、陳永鏘等一大批優(yōu)秀的美術(shù)教育家和畫家。

黎雄才對學(xué)生循循善誘，道之以德，毫無保留地向?qū)W生傳授自己的經(jīng)驗。他在教學(xué)中常對學(xué)生說：“師承古法，不能拋開前人，也不能古而不發(fā)。寫畫的藝術(shù)，就是用文房四寶加國畫顏料表達物象質(zhì)感和作者意趣。畫什么要似什么，要和攝影照片有區(qū)別，要有國畫的韻味，要反映出宣紙、毛筆、水、墨和顏料等材料的特殊效果。”

他親自為學(xué)生編寫教材，繪制范本。1984年嶺南美術(shù)出版社出版了《黎雄才山水畫譜》。這本畫譜作為教學(xué)的范本，黎雄才以極大苦心，由淺入深、由簡入繁，對山、石、林、木、江、海、溪、瀑的各種全新畫法，做出了詳盡的示范和解說，使之成為新中國山水畫教學(xué)的經(jīng)典教材。

在黎雄才的許多作品中，都印著一方印章：古端人也。這方印章表露了老畫家生為古端州人的自豪，也寄托了他對故鄉(xiāng)的眷戀之情。他不少作品是以家鄉(xiāng)的山水為創(chuàng)作題材的。他早年的成名作《瀟湘夜雨圖》畫的就是他的家鄉(xiāng)高要新興江畔的景致。老畫家時常回故鄉(xiāng)，重游肇慶的山山水水。嶺南名山鼎湖山是老畫家當年隨恩師高劍父學(xué)畫寫生來得最多的地方，在那里，他曾親眼目睹高劍父為保護嶺南名剎鼎湖山慶云寺與軍閥斗爭的經(jīng)過。鼎湖山上的瀑布、小溪、樹木、流云是那樣令他難以忘懷，他創(chuàng)作了《鼎湖補山亭》《飛水潭》等一批作品。

鼎湖山、七星巖給予了老畫家藝術(shù)靈感，珠江這條孕育他成長的母親河給予了他無盡的創(chuàng)作源泉�！吨榻�之源》是他年近八旬時赴云南馬雄山創(chuàng)作的，寄托了他的鄉(xiāng)土情思。他最大的心愿就是在有生之年畫下“二江一河”巨幅長卷，這一宏偉計劃，他醞釀了整整50年，年過古稀還數(shù)度到黃河、長江、珠江流域?qū)懮�，積累了3萬多張素材畫。由于視力下降，畫黃河、長江的計劃難以完成，但他仍不放棄《珠江長卷》的創(chuàng)作。1995年，耄耋之年的他開始創(chuàng)作《珠江長卷》。這幅長卷完成了70多米，從珠江之源云南的曲靖馬雄山開始，把珠江流經(jīng)的云南、貴州、湖南、廣西大部分地方的風土入情、山川、地貌都畫了下來。遺憾的是這幅長卷即將進入廣東西江部分的創(chuàng)作時，由于老人兩度摔傷骨折，行動不便，這一愿望未能全部實現(xiàn)。但是，這幅70余米長的巨制出自80多歲的老人筆下，不能不令人驚詫。

美術(shù)界評價《珠江長卷》超越了黎雄才一生所構(gòu)建的諸多法則，是他創(chuàng)作達到的一個完全新的高度，具有一種超世俗的詩性。

1993年，老畫家的故鄉(xiāng)高要為他建造了一座藝術(shù)館，并多次舉辦他的畫展。1995年，黎雄才在他85歲生日那天，將自己創(chuàng)作的100多幅精品和自己珍藏的100多幅名家書畫珍品捐送給高要，給家鄉(xiāng)留下了一筆寶貴的藝術(shù)財富。他說：“月是故鄉(xiāng)明。我的一切東西都要拿回給家鄉(xiāng)。”

高要黎雄才藝術(shù)館簡介

黎雄才藝術(shù)館位于廣東省肇慶高要城區(qū)中心，是以中國著名國畫大師、嶺南畫派巨擘——黎雄才先生個人名字命名的藝術(shù)館。1993年3月建成并投入使用。館內(nèi)陳列黎雄才歷年創(chuàng)作的中國畫、書法及速寫作品(黎雄才捐贈)，并舉辦其他藏品陳列，加強對外文化交流。

黎雄才藝術(shù)館占地面積8800平方米，建筑面積2727平方米，是當今全國最大的個人藝術(shù)館。開館那天，黎雄才大師容光煥發(fā)、神采奕奕，身穿嶄新的西裝，結(jié)上他精心挑選的新領(lǐng)帶，足踏新皮鞋，到場參加開館活動。黎老說：“我從藝數(shù)十年，跑遍全國，平生創(chuàng)作大小畫幅數(shù)千件，寫生稿超過1萬幅，今天藝術(shù)館落成了，我挑選了有代表性的作品和全國名家贈送給我的作品捐獻給藝術(shù)館作為永久收藏。”

黎雄才藝術(shù)館園林式布局，主樓高三層。首層設(shè)有黎雄才先生藝術(shù)簡介、生活照片以及畫冊陳列，大堂展示有黎雄才先生于1975年為“中國出口商品交易會”創(chuàng)作的巨幅國畫《黃河》;二樓展覽廳長期展出黎雄才先生的國畫作品;三樓展覽廳不定期展出社會各界名家書畫美術(shù)作品。

黎雄才藝術(shù)館自開館以來，先后舉辦過《廣州美術(shù)學(xué)院國畫系、雕塑系教師作品展》《黎雄才從藝80周年畫展》《紀念黎雄才誕辰95周年黎雄才書畫藝術(shù)作品展》《百年雄才——黎雄才與當代嶺南名家作品展》等。

現(xiàn)在，黎雄才藝術(shù)館已經(jīng)成為高要區(qū)對外文化交流的一個重要窗口，是高要文化強區(qū)建設(shè)最具魅力的一張名片。

(新媒體責編：shang080503)