名城肇慶，歷史悠久，風(fēng)景優(yōu)美，古跡眾多，尤其七星巖、鼎湖山等名勝，是國家級景區(qū)，吸引許多歷史名人、美術(shù)大家到此采風(fēng)、寫生和創(chuàng)作，創(chuàng)作了經(jīng)典作品。值此“山水硯都 多彩肇慶——全國中國畫作品展”將于10月28日在肇慶美術(shù)館(肇慶學(xué)院內(nèi))展出之際，我們對跟肇慶相關(guān)的著名畫家進行報道介紹，從而讓人們更好的了解這一文化盛宴。

黎雄才先生是中國近現(xiàn)代杰出的國畫家、美術(shù)教育家、嶺南畫派最具影響力的傳人之一，與趙少昂、關(guān)山月、楊善深并稱為嶺南畫派第二代四大著名畫家(又稱“嶺南四君子”)。

與嶺南畫派其他畫家一樣，黎雄才先生致力于中國畫的創(chuàng)新與改革，他將傳統(tǒng)國畫技法與西洋畫技法相融合，呈現(xiàn)出鮮明的“折衷中西”特色。黎雄才先生擅長巨幅山水，畫作氣勢雄渾，自成一格，其畫松亦為一絕，被評論界稱之為“黎家山水”“黎家松”。

為人贊譽的“黎家山水”一詞，是指黎雄才先生在山水方面的繪畫風(fēng)格。通常理解為黎雄才創(chuàng)作的繪畫意境清華，特別是以形象美、色彩美見勝。黎雄才在晚年對“黎家山水”又有新的突破：成功地糅合了厚重的青綠和粗筆深墨。

黎雄才先生的山水畫是意境深邃的純臻藝術(shù)作品。他創(chuàng)造的藝術(shù)高峰，令世人矚目。他對中國畫，尤其對中國山水畫的探索和實踐具有很大的突破性，主要表現(xiàn)在：一、繼承和拓展了嶺南畫派的筆墨意趣;二、創(chuàng)作了《武漢防汛圖》《朱砂沖哨口》等標(biāo)識20世紀(jì)中國畫成就的經(jīng)典作品;三、以富于個性特征的筆墨語言豐富了20世紀(jì)山水畫的表現(xiàn)力;四、為山水畫教育體系提供了新鮮而重要的經(jīng)驗。

黎雄才先生在山水畫的創(chuàng)作上以寫生為主，因此他筆下的景色，給人一種很“實在”的感覺。以畫作《山村暮雪》為例，他采用墨和赭石，卻把寒天的意境帶出。即使他所描繪的不是荒涼的冬景，觀賞者仍可感到冬寒中的暖意，這大概就是畫者個性在作品中的流露。黎雄才先生著意以筆墨書寫來表達他所見的景物，作品具有濃郁的“揮寫”之趣。他的山水畫獨樹一幟，蕩氣回腸，品位高雅，情趣盎然，用筆、用墨讓畫壇同仁贊不絕口，許多作品氣勢宏大，用筆飄逸，焦墨(指國畫的枯筆技法)的運用也是栩栩如生。其揮寫之青山綠水，氣勢清曠絕俗，千峰競秀，煙云氤氳，矚目咫尺，意在千里。

畫界人士評說，黎雄才的山水畫還有一個特征：善于以干擦法處理石青石綠的重色，并配合飛白相間的互通互動畫面效果，這是對傳統(tǒng)水墨畫的一種創(chuàng)新和突破。他的畫作多以單純的墨色制造多層面的山水繪畫效果，尤其是以焦墨渴筆寫生獨勝，風(fēng)格老辣而雄勁。青綠山水特點鮮明地改變了過去傳統(tǒng)設(shè)色山水的半面處理法，把難度很高的漸次渲染法應(yīng)用到傳統(tǒng)中國畫的畫面創(chuàng)作上來。

黎雄才先生主張作畫時“不管重彩還是淡彩，務(wù)須以墨為主。”這在他的多幅作品中得到印證。他在墨稿的基礎(chǔ)上，再敷上石青和石綠，顏色都是混合的，可以看出黎雄才已變化了對青綠的運用。他在描繪景色的同時，還表現(xiàn)出一種幽光，因而彌漫著氤氳的氣象。黎雄才作出的努力，使山水畫不再停留在表達社會背景的層面，而是在藝術(shù)上的推陳出新。

黎雄才畫作中的青綠山水既有傳統(tǒng)的筆墨、傳統(tǒng)的散點透視，又有現(xiàn)代的光影色彩，畫作中的山水多與挺拔的青松翠柏互相組合，雄健有力，意境深遠。一眼望去，山上與山前的松樹舒展偉岸。在他的畫中，高山孕育了青松，青松又讓高山有了無限的生機。

在嶺南畫派創(chuàng)始人“二高(高劍父、高奇峰)一陳(陳樹人)”所奠立的基本規(guī)范的基礎(chǔ)上，“黎家山水”更重視中國傳統(tǒng)的筆墨，這種歷史性的回歸表現(xiàn)在“黎家山水”中，就是墨重于色。在濃重的筆墨關(guān)系中，“黎家山水”畫作中原本屬于基本構(gòu)件的樹石，有時會戲劇性地被獨立出來，成為一種以樹石為主體的作品，這在黎雄才的后期作品中成為一種標(biāo)志，被他反復(fù)描繪。在創(chuàng)作《江西行淮河畔》一畫中，黎雄才的創(chuàng)作已形成一套成熟的、建立在個人風(fēng)格上的筆墨語言，如他對水分的控制;而他的筆法，更是極盡揮灑之意。黎雄才先生繪畫創(chuàng)作追求表達真實情懷，這一創(chuàng)作取向，體現(xiàn)了鮮明的時代特征和民族氣息，極大地豐富了20世紀(jì)中國畫的繪畫語言。

黎雄才先生從藝80多年，其“氣勢恢宏、沉雄樸茂”的繪畫特色，贏得了極高的贊譽。2001年6月榮獲首屆中國美術(shù)金彩獎終身成就獎。出版有《黎雄才山水畫譜》《黎雄才畫選》《黎雄才畫集》《黎雄才佳作賞析集》等畫冊。其代表作品有《瀟湘夜雨圖》《寒夜啼猿》《一覽眾山小》《森林》《武漢防汛圖卷》《萬古之春》等。其中三十年代初創(chuàng)作的繪畫作品《瀟湘夜雨》榮獲比利時國際博覽會金獎，1954年創(chuàng)作的《武漢防汛圖卷》被美術(shù)評論界譽為“抗洪史詩”。

有人說：“張大千的山水畫以潑墨潑彩取勝，李可染的山水畫以用墨厚重奪人眼球。”而青松環(huán)繞的“黎家山水”在中國繪畫史上一樣有著里程碑的意義，其影響是全國性、世界性的，并不止于地方畫派。在一篇談及黎雄才弟子的文章中，學(xué)者以“黎家門下”借指他的追隨者，因而可以說黎雄才不僅讓自己的畫風(fēng)在嶺南畫派中高揚，也把弟子帶到嶺南畫派之外的廣闊天地。

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